비너스의 탄생 - 산드로 보티첼리

15세기 전후 무렵, 기독교는 더 이상 유일한 종교가 아니었고, 이탈리아를 중심으로 '르네상스'라 일컬어지는 문예 부흥 운동이 일어나면서 종교에 억압되어 왔던 예술가들은 더 이상 교회의 후원이 아닌 신흥 부자들로부터 후원을 받을 수 있었고 성경이라는 감옥에서 벗어나 후원자(신흥 부자) 자신들이 좋아하는 문학과 역사, 고대 신화에 등장하는 이야기 등 다양한 소재를 바탕으로 창작활동을 할 수 있게 됩니다. 

 

비너스의 탄생

"비너스의 탄생"은 이탈리아 화가 산드로 보티 첼리(Sandro Botticelli)가 남긴 르네상스 시대 가장 위대한 걸작 중 하나입니다. 보티 첼리는 르네상스 초기 시기에 활동한 화가로, "비너스의 탄생"은 약 1486년에 완성되었으며 현재 이탈리아 피렌체에 위치한 우피치 미술관에 소장되어 있습니다.

비너스의 탄생 172x278cm ⓒ 산드로 보티첼리 1486

 

작품 소개

고대신화에 따르면, 우라노스의 생식기를 그의 아들 크로노스가 잘라 바다에 던졌더니 보글보글 거품과 함께 미와 사랑의 여신 비너스가 탄생했다고 전해집니다. 

 
그림을 살펴보면 왼쪽 상단에는 바람의 신 제피로스(Zephyrus)와 요정 아우라(Aura)가 있고 제피로스가 불어주는 입김을 타고 해변으로 이동하는 조개껍질 위에 비너스가 서 있습니다. 그림의 오른쪽에는 계절의 여신인 호라가 해변에 다다른 비너스에게 망토를 건네줍니다.

 

비너스의 신체는 작품의 미를 강조하기 위해 10등신에 가깝게 묘사되었고 목은 비정상적으로 길고 왼쪽 어깨의 기울기도 다소 어색합니다. 이렇게 긴 목과 비대칭의 특징을 가진 자세를 콘트라포스토(contrapposto)라 하는데 미켈란젤로의 다비드 상에서도 찾아볼 수 있습니다. 그리고 비너스가 자신의 음부를 가리는 자세를 '베누스 푸디카(비너스 푸디카)'라고 부릅니다.

 

또한 그림은 전체적으로 부채꼴(호형)로 채워지는데, 조개껍데기뿐만 아니라 여신을 둘러싼 다른 인물들이 만들어내는 모양도 마찬가지입니다. 

 

조형적 요소

보티첼리의 "비너스의 탄생"은 전체적으로 부드러운 색상을 사용해 감성을 더하였습니다. 비너스의 밝은 피부와 청록색의 바다는 그녀의 순수함과 신성함을 강조합니다. 그리고 비너스를 중심으로 배치하여 누가봐도 주인공임을 강조합니다. 또한 빛과 그림자를 세밀하게 묘사하여 형태에 입체감을 더했으며,배경 요소마다 다양한 질감으로 묘사하여 각각의 특징을 강조했습니다. 

 

 

옥에 티

그림을 살펴보면 제피로스가 부는 바람에 의해 모든 것이 나부끼고 있습니다. 실은 보티첼리가 바람을 그리고자 했던 것이 아니라 당시로서는 해결되지 않았던 '미술 기법의 한계'가 있었기 때문이었습니다. 인체를 묘사하는데 입체감을 주기 위해서는 윤곽선을 사용해서는 안 된다는 것은 상식에 가까운 이야기입니다. 그러나 윤곽선이 없으면 왠지 미완성 같다는 느낌을 주게 됩니다. 그런 까닭에 보티첼리는 고민 끝에 부분적으로 윤곽선을 그렸고 그것을 감추기 위해 바람이 부는 듯 옷이 나부끼고 머리카락이 휘날리는 장면을 묘사했던 것입니다. 

 

이러한 문제점을 해결했던 것이 레오나르도 다 빈치였습니다. 바로 '스푸마토'기법입니다. 이 작품에서는 비너스의 얼굴은 윤곽선이 강하여 비너스의 갸름한 얼굴과 턱선, 목의 라인 그리고 눈가의 쌍꺼풀을 드러내는 곡선 등에서 찾아볼 수 있습니다.

반면 다 빈치의 <모나리자>는 은은한 미소로 유명한데요. 이는 '스푸마토(Sfumato)'기법의 효과로 전체적으로 밑바탕을 어둡게 칠한 후 그 위에 점차적으로 밝은 색을 여러 겹 덧칠해 윤곽선이 드러나지 않게 하는 방법입니다. 이런 까닭으로 스푸마토 기법이 활용된 영역은 마치 '안갯속에 떠 있는 듯한'느낌을 줍니다. 이를 공기원근법 혹은 대기 원근법이라고도 합니다.

 

 

 

 

 
 

 

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